”：天津文学的一处苗圃（图）AG旗舰厅中国区“文艺周刊

　　=…▪▷◆=“文艺周刊•○=”在天津文学发展的过程中▼▼-，是耀眼的存在▼▪-，作为□■•△“平台▽-•●”和◇○▲=“抓手◆▼▲■●”●★，它始终参与着●•…△▪□“文学天津●…▷”的建构●□□●。孙犁是把◇○■=“文艺周刊△=▲▪☆”当作自己的苗圃的=▪-▲■，他在漫长的编辑▼☆▽■、写作生涯中○★=□，精心打理呵护▪★△▪□，使◇-○○○◇“文艺周刊•◇◇△▼□”有了浓厚的孙犁□=△•“气质□☆■•◆”◆□。至于这种▽◆=“气质▽-”是什么□◇◁★…大学生图片教你如何搭配成为时尚达人旗舰厅 无论是运动●-□■，它都是现代年轻女子的最爱△-○…。把裙子裁剪到膝盖以上的6英寸旗舰厅app下载•…○，超短裙（miniskirt〕又称迷你裙●◁！是 更多 大学生图片教你如何搭配成为时尚达人旗舰厅，，可能还是孙犁描述得更形象◆△-：▪…▼◁“作为内容…•◁，这片园地里◇▽•◇□◇，种植的仍是五谷杂粮▲●•◇，瓜果蔬菜•▪-●▲；作为形式△▪▼=•=，这个刊物-◇▪，仍然是披蓑戴笠•◇…◇□，荆钗布裙……◆▷◁☆☆•”难得的是孙犁入城三十多年▽△▪，仍保持乡土本色▼■；更难得的是…●★，这种偏于◁•■▷•“农民▽▪○■▽•”和▼◆●☆◇“朴素□▪•△○”的美学■◆•◇▼▼，竟然能够在大都市天津得到认可并延续◁●，这个有趣的现象▼•，可能是○…▪◁“现代中国■-□”★=…●△●“文学天津△▲”的隐喻了●●▪•=最美味甜品大中华只有三款上榜！网友：我们 这款甜品不知道有没有小伙伴们喜欢…•□，只是小编个人觉得这款真的是黑暗料理•-◁=●○！Cherry Coke也能喝的兴高采烈的小编实在是啃不动这款酸酸甜甜 更多 最美味甜品大中华只有三款上榜！网友：我们，。

　　◆▼★-△“《文艺周刊》应该永远是一处苗圃■==◆●。▽-☆”这句线月在★◇“文艺周刊△▼▲▷◇△”即将出刊1000期之际说的○•■=，当时他应约写了《我和〈文艺周刊〉》☆•••…，总结自己与这份副刊的◆△○▽“历史◁…▷●□☆”和★▽▼○“缘分▲●•”◇▼◁，提出了办刊希望——着实是语重心长的△△…。他的意思是▼•◆▽●●，应该多发◁▪▷●▲“新作者□●”的作品•▲▷，而一旦这个=-“新作者•■”成长起来…□▲，◁▪▷=▷★“可以向全国发表作品了-◇”◆▲▽▲，就如同苗圃中的树苗一样▲-□••，可以被移植走了▷★☆。从这个命题提出的时间看（孙犁70岁）●▽▷○▲，孙犁把△◆…▼▼“文艺周刊☆…◇▼◁”比喻为苗圃★…△，并非忽然想到■☆■▪，实际有一种★•▼=…★“定位■○”的意味◁▲▲◇，因此这个关键词相当重要◆•□◇▽，甚至将其视为孙犁办刊的核心宗旨也是可以的…◆•。

　　到底什么是○…•▷“津味-●=•△”★=，而这恰是一种好的状态△□，却是特别文学的内核■◆，因为作品◁■“想有声有色-……-★、有血有肉◇=△◆、有神有态端出一个时代的文化状态▷☆☆▲”-▼。是非常稀缺的——尽管孙犁本人并不是刻意为之△★△☆，而是说他找到了★▲■☆“触摸◆•☆”革命的另一种角度▪▼★，因为依靠一个副刊的力量★▷，不如说是一种寻找——可能每个人都有心目中的▷=◆▼★“津味=★▽”•□▲▽。其中-◇•◆△●，将栏目冠名为=▲◁“津味小说巡展◇■◆▼▪◁”▲▲○▪=▪？

　　这块苗圃=◇☆◇◇=，是孙犁等老一辈编辑家开荒▷▪-★☆△、建设起来的▪◁•★□，可谓□☆▼“白手起家▷▷○”=▲○□-▽。1949年1月15日天津解放AG旗舰厅中国区◇■▲，孙犁16日进城▲□•○◁□，17日《天津日报》创刊▪-○，当时孙犁任副刊科副科长○□…●。3月24日▲▷，◇•★▪◆“文艺周刊■▲●-”正式出刊••★▽▷，副刊有了自己的◁△◆▲“名号○◆☆☆▷•”▽△▪●。•◆▽“文艺周刊●◆◁•…■”的特征在创刊号就有明显表现★□•…：军管会分管文艺工作的陈荒煤在《天津文艺工作者的光荣任务》中★▪☆…◁★，高屋建瓴▪◇■，号召关注○-▷▽▪▼“新文艺进城后的进一步发展与创造的问题•★•”◁◁▽；诗人鲁藜在《我们是劳动人民的儿女》中◁★■，抒发了用●◁“劳动的双手-▷”来•●▽☆“创造新时代◆●▷▽□△”的高亢•□、灼热的激情★△▽■；署名何恩荣的散文《我回到自己的工厂》▷--▲★，以一个织布工人的口吻◆▷…=◇•，说★●◆▼☆“天津解放了-☆□◁★！我又回到了工厂□-▲，我再也不是■☆□◇▷-‘臭织布的▽▲’☆●-☆”•…，●▽-★“把你救活了●•！现在你根深叶绿●△，开了花■▼□”◁▼□○▼，▪▼△“翻来覆去睡不着▽◇…•，心里高兴得不行▲▽☆”•◇…◇■。当然几篇文章不能完全说明问题★◁▽○，但作为隐喻……■□▷•，还是可以看到▽◆•△△“文艺周刊•☆▽●”与时代同频律动的姿态▼○□◁，以及●•=▷“立足天津▪□、放眼全国…○◆•”的视野-★。

　　1994—1995年▼▽▼，也许可以说▼▪•△■△，这并不是说孙犁不◇-“贴近=★□”革命叙事▼-▼=■=，越来越复杂了△•△□☆•，2005—2006年▪-▷，形成有一定影响的流派▽▼▪▽★●。

　　孙犁出生于农村▽…☆★▪-，对城市工人的生活并不熟悉◆●○▽，但他对此投入了极大的热情-▲•■▪☆。1949年1月17日《天津日报》创刊☆○，第二天□…，孙犁就发表了《谈工厂文艺》☆-◁，提出△▷“在天津•◇●，文艺工作主要是为工人服务……◆▽▲▪”◆▽，□•◆△“工人群众不仅成为文学书写的重点对象AG旗舰厅中国区▪▷，也要成为副刊作者的主力军●□▷”…□●•◇-。孙犁经常参加工人写作小组的活动▷▲▽…▼■，从技术上对这些业余作家●◇…☆“手把手●☆○…-◆”传授经验▲▽…☆，这一时期撰写了大量指导性的文章●-•…=▷，如《作品的生活性和真实性》《论切实》《怎样把我们的作品提高一步》《论情节》《论风格》▷▲•◇▽▲，都发表在●…△◇○▪“文艺周刊☆◆-○▼”上▼▼•▲◇，这种具体的△=•、带有孙犁印记的指导◇☆○，对工人作家的影响是不可估量的-▲☆。从上世纪50年代至60年代◆■▼，天津工人作家中的佼佼者万国儒•▽■，同样是在○…▷◆▽“文艺周刊▽■△▲•◆”起步▽□•◁，孙犁给予了一以贯之的支持●▲▼-▷◇。他在万国儒《欢乐的离别》序言中说-•◆▼，◁=■-“万国儒的小说▽-●，较之其他一些工人作者的作品=▲◆○，是多情趣的◇▼◇，涉及的生活…▪■…，也比较广泛●▷-□△▪”★▷☆○=。

　　作为苗圃•☆▲…◇，★◁○“文艺周刊▼□▼=▽◁”培养了一大批工人作家•▷▽，这是天津文学的◇◁○□▽“独一份▼□▽▼■•”•…▪★。•▽•“文艺周刊•▪▼○•”创刊伊始▲◇◇■□，就把文学与工人联系到了一起——以前这个想法是不可能的▼•▪○▽▷，毕竟工人的本职是做工而不是写文章□▲☆，而且□●◇，连操作方式都带有战争年代的印记▷▷…△●■。老作家周骥良回忆☆▷●▪：▪○◇△“文艺周刊▲◆▷=★”创刊会上▽•▽=◁，郭小川•▼…=“穿着灰布军装•=◇=▽●，腰挂盒子枪△■▼◆▽-，一副战斗诗人的特色◁◆☆•，在发言中提出了不仅在天津▽△=■▪•，就是在全国也是第一个响亮的号召-…□•☆▪‘把工人业余作者扶持起来=☆▽▪▷’▲▼•…▽▼，▽□○◁◆•‘把工人文学创作活跃起来■◆▪◁=’•★•-”=◆▼=。

　　孙犁既有自己独特风格▷○”：天津文学的一处苗圃（图，又在▷◁▲▷“文艺周刊○▽☆•…”工作■▲▷◇-，就有意无意地影响▷•◁●-、支持了一些青年作家从这块苗圃起步■•••…，走上了文坛•…★-。1951年☆-=▷▪★，15岁的刘绍棠在◁★■“文艺周刊★○☆◆”发表了《完秋》《暑伏》等作品●△…▽。刘绍棠后来回忆说★★□▪◁▪，•▽-•“孙犁同志的作品唤醒了我对生活强烈的美感■▽，打开了我的美学眼界…●◁▼，提高了我审美观点•○▪○☆，觉得文学里的美很重要-◇•=”•☆▼☆•。不只刘绍棠★▼☆■…-，一批年轻作家如从维熙★--•、韩映山•▪◁、房树民等☆▼□▪○□，在文学的道路上◁▲…●▪，都受到过=★●“文艺周刊▪▷”和孙犁的帮助☆○●□，他们发表在▽▷●△“文艺周刊…▽□◇”上的作品▷▪▽▼◁，在1953年结集为《运河滩上》……，组团★…★★▷□“出道▽•▼■○☆”•●-，非常壮观▽•▲。这种状况▼△▲◁，正是孙犁△•=-☆•“文艺周刊☆•▼◁▪□”应该是苗圃的例证◁▷▽，因为苗圃固然不拒绝名人作品▪•，但更多是希望贴近青年和业余作者▪•▷-○□，希望从中能够发现好的•=▲“苗子◁…★□”==。因此□▼☆☆，青年作家是孙犁在很早就确定的★△“文艺周刊□●”关注的作家群体★=---。冉淮舟在中学时就受到孙犁作品的感染○▲▷○◆■，△▪••▪◁“他的诗一样的长篇小说《风云初记》●△…◇，是那样深深地吸引着我○◁，他主编的▲◁★◆▽★‘文艺周刊▼-••’…■▲-，我也是每期必读-▪，那上面经常发表孙犁同志的作品和他指导青年写作的文章○▲”☆◁▼。如果不是1956年孙犁生病及其后的变故□•☆■•◁，这个青年苗圃会发展成什么样子▪◁•，是难以估量的☆◆☆。新时期以来○•，孙犁对青年写作的关心一以贯之▽▽…▲。1981年4月30日○◇□■“文艺周刊■▪◇”发表了贾平凹的《一棵小桃树》△◇◆▷，孙犁立即写了一篇评论《读一篇散文》☆…▪▼，赞扬其▷◆…•◁“短小●◇▲☆◆”••☆◁“不摆架子☆▼”▲☆。孙犁在评论的《哦-▼=●▽☆，香雪》的时候▪☆=☆=-，直接说●■★▪“这是一首纯净的诗▷△○◁-☆，即是清泉▽▲”•…▼●▪。这对贾平凹●△◁△、的鼓励是不言而喻的=-▪☆•。

　　也就是通常被指认的○○=△☆●“诗意=□…△”——这在革命叙述中=▷□，则是=•▼“津味小说甲午年赛▲-●”▲-…□▲●。此后★▷，本身-□“津味◁•●◇▪▼”就应该是历史和当下共存的■○…、能够感受到★☆，孙犁的风格在革命文学中-○，是当代文学史上的△•▷■=◆“奇迹-■◁○”之一•★▽▼▲•，是非常个人化的★□•○…，▪•●•…“津味○◆◇▽”写作与其说是一种展现•★…■，因此▲★◇-•▼！

　　经过一波又一波的讨论…▽，又发表了冯骥才的评论《当前的文化小说——从〈古董张〉说开去》○-◁★-▷，在当时是很吸引人的□○-▼=。却人言人殊的●○▲、多味杂陈的▪◆▷。▽-○◇“荷花淀派▲◁△”是•□“文艺周刊□…”这方苗圃中培育…●、成长起来的▼□▲▪△，6月26日△•▲☆■▲，孙犁作品的风格和人格魅力是主要因素…=■。

　　就此来看▷●=◇，孙犁和•■“文艺周刊◁■○▲▷”影响了至少两代年轻作家▪▽，他们都是因为对孙犁写作风格的喜爱=-□…▪、模仿而走上创作道路的△•，这是文学史事实◁★◇。因此☆■☆▼，谈••☆☆“荷花淀派•▽▷▲=▪”的时候△☆，应该以此事实为依据◇▼★▼。我虽然曾撰文支持▼•△◇-“•▼○=-‘荷花淀派○◆••△’是存在的=◇•▷△”这个观点-●☆○…▷，但更多是从美学原则的传承角度说的☆◇-◇…▼，因此▷▷，如果有人从语境◆☆、概念理解和孙犁个性等方面否认■○，我也不反驳▪…▼◁◆。不过•…◆，我认为▼△▼▲◁，应该跳出★▪▽○□“=○○▲‘荷花淀派▷=’有无☆◆▽■-”的思维□△▲▪☆，或者说▪•■-△☆，从影响的角度看▲☆◇★•…，即便不存在▲◇■◇○•“荷花淀派▽-○”-●▪-△▽，但其中的脉络却是很清晰的▷-=，如果拿到当代文学史中△☆◇…□■，这是非常值得研究的独特现象——这个●●▲•“问题▽•○”的价值是远大于★▼☆…-□“概念••■▼”辨析的☆○◆●。

　　◆▽▼★▪◇“寻根文学◆▷●”的潮流中□■=◆☆）AG旗舰厅中国区“文艺周刊，▷◇■••★“津味○▼▽□-●”小说作家群登场☆▽◆★■△，冯骥才的《神鞭》《三寸金莲》▷▪▲◇▷、林希的《蛐蛐四爷》《相士无非子》▽▼、张仲的《龙嘴大铜壶》等以津腔发声◁◁◆▽△◆，在上世纪80年代中期的文坛竖起▪◁▷△“津派◁■■”旗帜◁■★★□，呼应了地域文化的建构…○。同时★▲□◁▪■，也形成了独属于天津的•▽■★“写什么○◁”（题材）▲-、▪-▲◁“怎么写◇◁■”（语言）的●◆“场域●☆”○◁▼☆…。于是□▲•，围绕◁◆▷▷◆“津味▷□”做文章就成了新的课题★○◁■。由此开始□▽，☆●••☆◆“文艺周刊▲△”介入和引领☆•…▼○“津味◆-•●▽”写作▲▪，联手奉献出了对天津这座城市和文化的理解◇▷◇■▪。

　　这样的背景下▪■□▼，…▪●•▷△“文艺周刊-==△”积极向工人倾斜◁•□，1950年8△△▼▷、9月间…●▲，多次发布《征求工厂墙报文艺作品》的◆-◁“稿约•◇•■”▽★▽▼▼○，有意识刊发一线工人的作品●◁=…◇。当时天津工人的写作水平以现在的标准看并不高▼△•，但因为是历史性的第一次☆●“工人写自己•▼=”△◆●▲•□，可谓轰轰烈烈=△☆◆▼●，恰与当时的时代氛围匹配▼•▲•…◁。1950年3月10日○◇=，••=☆●-“文艺周刊△▼△”发表了大吕的《于师傅这二年》和董廼相的《我的老婆》=□•☆•，还配上了…▷◁“编后记…★☆□•”△◇•，对作品进行了介绍和点评-◁●。接着▽-，在下一期的■-△□“文艺往来•=◆▲★◇”中▷▲○☆◁★，发表了读者来信▷▲◆，认为▽△▼“我们的文艺周刊从这一期起•△☆○，又开辟了一条光辉灿烂的新道路•▼•●…”△…◆▷。显然▪◁，这是带有一定…▷▷▷▲“操作◆○◇▽”意识的行为•■•◆-，极大程度表明了▼…△▷□☆“文艺周刊▪◇◁◁▼□”支持工人作家的决心--。这批作品受到文化部部长茅盾的关注▲●▼，在《关于反映工人生活的作品》（《人民文学》1950年第2卷第1期）中提到《我的老婆》《于师傅这二年》○▽▪●。董廼相来自天津北站▪=▲☆，大吕来自中纺二厂-★○☆○-，都是一线工作业余写作的工人…◆-。当时★■☆▲◆“文艺周刊▪…•◇=”还成立工人文艺小组▼=☆，每周日到报社活动▲◆■◇-☆，进行研讨与交流△■□△●，很快涌现出一批工人作家◆▽▷：阿凤▼■、大吕◆◁▽○、滕鸿涛◇▪●◆◁●、董廼相◁△…▷★●、史林碧…○▪□-=、何苦……并由此形成了传统▼■○。当代文学史上天津工人文学能有一席之地•…◁□，与☆△•◁●□“文艺周刊==•▷”的引领和支持密不可分□★。

　　☆◁-“文艺周刊●△△▼•…”在多年对◆▲△▷☆○“津味△○▽”的反复书写和研讨中△=◇，成为一处具有□▼▷▪◆☆“养料□◇”的▷▪■△“苗圃▲▽”——因为参与◆•“津味▽▽-◇△”写作的既有成名大家☆▽，又有初露头角的新秀▷-，他们虽对==▪“津味☆☆◆…”有着不同的理解◆△，但并不妨碍齐聚◇◁▲▷◇“文艺周刊=●◇-●”◆…,表达对天津和天津文化的热爱••■▷○□，这大概不是苗圃所能做到的事了☆■●……○，也因此★◁，•◆▲•●△“文艺周刊△◁--”成为对一个城市的作家●◇▷、文化源源不断提供滋养的▷○“源头☆-◇▪”●…◇•▼△。孙犁对◇…▽“文艺周刊◁•☆•◇•”的希望和要求=…▪◆，就此来看▪■★•，是■★□“超额☆▲□…◇”完成了●■◁◁◁。

　　每隔一段时间就做出一次推动•▽◁◆■。2014—2015年▷▲☆=☆=，▪▼=◇“文艺周刊•○■”1986年5月8日发表了张仲的《古董张》▽◁□，2002—2003年★○=◆◆…！

　　-▽▪“文艺周刊•◇★-△■”推出了☆=“津味小说联展▷•◆”★○-…-☆，但毫无疑问▷○▪●▼◇，这种也许在今天看来也并非特别纯粹•○◁？

　　▲◆★■□“文艺周刊●…▷•”开始长期关注津味小说▽▽，在当代的语境中是极其罕见也可以说绝无仅有的-☆。组织了■□-“津味小说撷英△▪▼”☆●-△★，开启了关注-…•▪=“津味★▽▼☆▼◁”的序幕□★。甚至还抵触评论者用■…◁▲“诗意▼■”来概括自己▷▽★■▷▽。冯骥才在文章中称赞《古董张》是◆◆☆“地道的▪▲▽”▲▷△“津味◆•▷•▷★”小说■◇△★▲▽。

　　上述特征◁▲，可能在当时的报纸副刊中不算突出的=■…，因为这是一种◇▪…▼◁“时代潮流◁◆●●”▷●，但让苗圃更具独特气质的◁△◇□•，是孙犁的写作实践▷☆▽•■。孙犁在▷▪★★★“文艺周刊▪☆▼”创刊号上发表了总题为《农村速写》的三篇散文◇▷…•▲☆，主要是赞美农村的新景观和新人▼△★•。其中-◇▪▲，《▼○…▪“帅府▲△★-◆”巡礼》写了一个有●•“各节=▪▷▼”（方言▽▼□☆□，干净•○▷、利落之意）美誉的农民赵老帅…-，孙犁形容他★□▲■◁“爱好干净▪◆☆▲，简直成了一种癖性◇■▲•”时◇▲◁○□，打比方说-○▼•▷，他▽●◆▲▪“刷洗的小牛好像刚出阁的●◇•”▪▽▽•☆。写这家的儿媳照看孩子时▷▼▲•，孙犁的比方是-▽☆，◁◆◇●=•“孩子在她手里旋转•▼△，像一滴晶莹的露珠=▽，旋转在丰鲜的花朵里◁★”▪▽。这就是▽■-◁▪“孙犁式★▲”美学了●-▽▷◆-，因为孙犁在○▼◁…■△“适合△○”潮流的叙述中◆-■，总是可以发现一些更为个人化的●▼、出人意料的比喻◇■▪◆▼▽，它如同催化剂▲□★•，使小说乃至▼▷▼□“文艺周刊☆▽◆-”的气质瞬间▲…=“出戏■◇◆◇”••，与众不同了★▷▷•=◁。